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《隐入尘烟》演员多是导演家人 更把一种更纯净的感情呈现出来

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  全剧只有一个明星的电影《隐入尘烟》,比电影更苦的是电影最后那句话。电影里,老四点着火盆吃鸡蛋,有人说是“一辈子舍不得吃鸡蛋,最后只是为了压农药的苦”。

  可农药再苦哪有生活苦,在会场上,村长说出马有铁名字的时候,还有人不知道他是谁,这就是悲哀。

  当贵英在送饭的路上淹S了,老四撕掉喜字,挂上贵英的遗照,这就是命运。

  全剧没有一个苦字,却苦出了天际。

  全剧没有一个爱字,却爱到骨髓里。

  隐入尘烟,来于尘土,归于尘土...

  导演为什么找海清?因为导演说有一次在电影展做评委,妻子突然病重有生命危险,自己不得已走了。后来海清注意到少了一个评委,了解情况后主动联系导演,说自己以前拍过医生类电视,认识一些医生,帮他咨询。

  就是这次让导演对她有一些印象,后来这部电影导演觉得很是适合海清,便主动联系她。

  说到最后,电影最后的一句话,以图片的形式发出来,自行体会。

  《隐入尘烟》:

  悲伤、现实的中国农村,一样有浪漫、温柔的中国农民。文本非常夯实,故事非常动人。导演讲述的,是一对对这个世界“毫不重要”的夫妻。他们不是传奇、不是英雄,他们的命如草芥,隐入尘烟。

  海清和导演小姨夫的戏竟然分外和谐,这是专业和非专业演员能创造出来的独特亲密。因为小姨夫的“生”和“熟”都是真实的,和海清本次调动所有技巧呈现出来的专业度完美契合。上一次我看到对农妇的语言节奏、肢体形态最好的表演是《秋菊打官司》的巩俐,那海清本次的演绎也是极好的呈现。

  这两个人物,一个是农村老光棍老四、一个是身带残疾的大龄村妇贵英。农村是有它自己叙事主场的,比如那些聚在一起闲话的村民,他们代表本村的主流。而这两个人物,就是永远无法进入叙事主场的、被嫌弃的对象。

  人们永远不会注意到他们,甚至会笑话、欺负这些人。但李睿珺这次的挑战,是把人们从未被关注过的目光落在他们身上。给了这样的人物,一部电影的时长。甚至在片中,让那些村民好好“注视”了这对产生感情的夫妻。

  现代观众可能距离中国农村的叙事有陌生感,但是跨不进“主体”语境的状况人类是有通感的。

  老四和贵英两个被抛弃的人,以被打发的命运走到一起。然后这对患难夫妻,随着农民一年四季的生活内容,逐渐生发了人类之间珍贵的情爱。

  在这些生活内容里,你既能看到导演对农村生活的熟悉和感情,也能看到创作者的温柔和慈爱。他设计夫妻俩孵小鸡,看似弥补着两人无法有孩子的遗憾,更把一种更纯净的感情呈现出来。

  在这样简陋的生活里,仍有燕子搭巢、有小鸡出生,有在风雨飘摇里和泥盖房的——朴素美好的生活愿望。

  老四和贵英,彼此在填补着他们遇见彼此之前,从未有过的对生活的简单欲望。当房子终于盖起来,观影经验告诉我:下一步就要“有戏”了。果然情绪兜转,贵英以一种意外的方式走了。这种意外,就仿佛像农村里一个带着宿命寓言般的村头闲话。那么随意,那么……随风而逝。

  一个不重要的人,她的走只对老四来说是五雷轰顶。

  但贵英甚至是幸福的。在她悲苦的命运里,终于尝到了生而为人的甜蜜。然后在一切没有梦醒之前,带着这种圆满离开了。真正苦的人是老四,他送走贵英,在她的手上做了只有两个人才懂得的印记。然后送走驴,然后那个两个人亲手建造起来的家园,顷刻间被摧毁。

  说到底,爱才是人仅有的归宿。所以老四在这个人间的栖身之所,不在了。

  花133分钟,去看看贵英和老四悲伤绵长,动人非常的故事。也别怕它因为悲伤让你觉得丧气,爱是最大的依托,能看见爱的作品都不会让你下沉。

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